第六届当代诗学论坛文集——张梅芳的文章
发布时间:2014-07-18 02:36:58来源于:傅天虹汉语新诗藏馆

 

复刊《现代诗》的办刊策略及其影响1
 
张梅芳
(台湾东华大学华文系)
 
 
一、前言
 
林耀德一九八六年所撰写的<不安海域一一八〇年代前叶台湾现代诗风潮试论>一文中,在文末注解里有段关于愎刊《现代诗》的评议如下:
 
《现代诗》于一九八二年六月复刊,迄八六年已出到第八期。复刊后由羊今野出掌社务,内容由梅新等十二位编委编选,已不复当年“现代派”之主张,以一中性的杂志型态问世,“现代诗”三字馑存纪念性的意义。2
 
如今看来,所谓,“中性的杂志型态”是否意指愎刊的《现代诗》并未展现更为积极前卫的扩张企图,而只是由一群常年的盟友再次集结,进行刊物发表的保守创作行动,既无宣言,也无论战,新一代年轻诗人对此一现象的反应从期待转向失落。
然而这段评议显然并未纳入复刊《现代诗》第九期,更换主编之后的改版表现,只专对复刊第一期至第八期的出刊状态进行论断,当时并无人预料到新世代接手之后的刊物走向。如果将第九期之后纳入讨论范畴看,交棒给年轻主编陈克华、零雨、鸿鸿、杨小滨、庄裕安、刘季陵等人的《现代诗》,诗刊表现得评论便有大幅度的翻案。一九九五年林耀德再次论及复刊的《现代诗》,他说道:
 
严格地说,复刊后由杨泽3、鸿鸿、零雨、陈克华、庄裕安等新世代诗人菁英操盘的《现代诗》,和元老诗人主尊的《创世纪》恰好形成两个典型。《现代诗》基本上和纪弦时代的老《现代诗》已经没有什么真正的关系,它所形成的是一个兼有现代主义与后现代风格的新创作集团,除了梅新之外,羊令野、商禽、郑愁予等前辈人虽然也列名同仁名录之中,其实不过聊备一格,只是做为“法统”的象征罢了。4
   
林燿德的评论用于从“中性的杂志型态”,调转成“兼有现代主义与后现代风格的新创作集团”,从贬抑到赞许的评论转向,恰是本篇论文的切入点。本文将从林燿德尚未具体说明举证的论点出发,展开对复刊《现代诗》编选内容的田野调查,将林燿德未竟周全的印象式结论,再次进行相关的研究探勘 ,以更为切近或者更加提供阐释复刊《现代诗》在台湾诗意义上的价值及重要性。
 
二、复刊《现代诗》之前的台湾诗坛背景及诗史定位
 
观察“现代主义”“现代诗”“现代派”这几个词汇,出现在华文世界的历史、演变轨迹、及其引动的创作风潮,便几乎搜集了整个现代诗史最重要的发展讯息。追溯1930年代在上海发行的《现代》月刊(施蛰存、杜衡、戴望舒合编),鼓励以现代主义的精神经营诗作5;几乎同时,1933年在台湾的水荫萍编《风车诗刊》发行6,1942年林亨泰等人组织的银铃会成立7,再来是1951年《自立晚报》的《新诗周刊》,由葛贤宁、李莎、覃子豪、纪弦、钟鼎文轮流主编8。1952年纪弦主办的《诗志》、1953年的《现代诗》季刊,1954年的蓝星诗社、《创世纪》诗刊,1956年的“现代派”宣言 ,1964年的“笠诗社”的另辟战场(《笠》诗刊除外),1970年起,更新一波的青年诗人集结号召新的诗集团大量涌现9,汇合新兴笔战的关杰明、唐文標事件及其后爆发的乡土文学风潮等等,皆可视为复刊《现代诗》之前诗坛内部的新陈代谢状况。
如果再联系当时诗坛外部,台湾政经发展的重大历史事件,例如保钓、台湾退出联合国、台日断交、“十大建设”开始、蒋介石逝世、美中建交、美丽岛事件…等等现象牵连10,文坛内外情势交相迭荡,“现代诗”此一文类的发展,既有文学内部各诗学阵营的折冲樽俎,又有外界风浪不断的国际局势变化。文艺青年原有的敏咸、创造心灵,与时局时相激荡,下面有关诗刊的统计数字,与上述的背景描述,似乎正可两相呼应,文学内外的波动,反而促成整体诗运的突围冲撞。因为根据统计,从1951年《新诗周刊》创办以来,到七〇年代最後一份诗刊《阳光小集》的出现,计有八十三种诗刊曾经相继问世。八〇年代前叶更多达三十种新诗刊物印出传播11,在各种传媒尚未解禁的年代,报纸杂志便是文学同好交换讯息、表演斗争的重要场域。那几乎可以视为文学报刊传播的全盛时期。
如果把现代诗的发展再与古典文学发展并列比较,则动辄千年以上的古典文学传统已有盖棺论定之势,然而当代文坛对“现代主义”“现代诗”“现代派”,甚至“现代文学”未满百年的实验文体,都尚在种种未明未定的怀疑态度间摆荡试探。在台湾以纪弦为首的《现代诗》或“现代派”,其所代表的诗学实践,在八〇年代欲重新集结,虽仍旧有可能遭遇不同新旧诗观阵营的排挤,然而在纪弦 “现代派”大旗之下,也有原先运作储存的文化资本可供挪用。
朋尼维兹(Patrice Bonnewitz)以下的表述约略可以解释,为何过去的《现代诗》再度出现在诗坛时,所必然引致的骚动:
 
文化生产场域已经自主化了。它定由许多专业的生产者所构成的。彼此竞争的理论和分析,就是这些专业者耕耘的结果。所以文化并不只是所有的作品总和,还包括如何去建构对世界的认知,及用什么方法去描述及理解这个世界。文化是认知图式的总和。拥有丰富的文化资本及公认的合法权威的人,制造或表达了这些认知图式:像被认可的知识分子、重要的记者、代表组织的领导者(如工会、压力团体等)。信仰、价值、教条的创立、社会理论等,刚开始都是在小圈子里发展出来的。但是把这些理念传播到整个社会,并且让社会接受这些理念,并不是一个自然而然的过程。12
 
尽管,“现代派”的人数极有可能只是文坛的少数,文坛更有可能是相对於普罗大众的边缘族群,然而“现代派”、所创造的场域,业已由一批专业的诗人、诗评诗论家、作品、论战…等等,建构出非专业者所不能取代的生产功能(包含译介、制造、论述以及传播)。纪弦、方思、梅新、商禽、郑愁予、林泠、罗行、羊令野、辛郁…这些名字的背後所代表的可能是“被认可的知识份子”,已包含 “建构对世界认知”的能力,了解“用什么方法去描述”,并已成为“现代诗”或文坛所“信仰、价值、教条的创立、社会理论”的权威性表徵。
因而复刊的《现代诗》虽然在梅新的笔下,只描述了为复刊奔走的情状,然而梅新笔下所召唤的,极有可能是对这份代表性刊物所承载的前卫精神,即将复活再现的讯息传递。
梅新曾多次撰文表达对此刊物复刊的经过、发想及筹设等过程13,以下节录其中一段,代表他对此诗刊诗史地位的认知判断。他说道:
 
 “现代诗”创刊於民国四十二年二月,到五十三年二月宣告停刊,前后正好走十一年,共出了四十五期。民国以来,出版时间比它长,出版的期数比它多的刊物,多的是。而这么一册小小的刊物,厚不过数十页,卅二开本,只有当年新青年杂志一半大,但却改写了中国现代诗史,将中国的现代文学运动浪潮,带上一个至高点。并且它对中国文学的发展还要继续影响下去。…现代派的六大信条,连纪弦自己也不见得能条条信奉:而其中 “我们是有所扬弃,并发扬光大的包含了自波特莱尔以降,一切新兴诗派之精神与要素的现代派之一群。”这一条,无形中对一批有才能、有理想、有向高难度挑战的诗人,发挥了潜在的鼓励作用。林亨泰的符号诗,实验性极强的黄荷生的门的触觉,如果纪弦没有那么宽广的诗的世界,是很难被接纳,并以重要篇幅强调出来的。他们的诗,对诗的现代化具有催化作用。台湾现代诗之现代化,是由“现代诗”诸君子推动,实验成功的,这个事实我想很难有人可以加以否认。14
 
梅新做为复刊《现代诗》重要的幕後推手之一,在第九期将编务交棒给新一代诗人陈克华与零雨,完成《现代诗》的“世代交替”,不可不谓是气度宽宏且具有远见的做为,虽然当时梅新患病亦是交棒的内在因素,然而此一时机点的交托,却使现代主义在此诗刊的发展,因此得以延伸向後现代主义的领域拓展冒进。梅新这段话语简短地总结了老《现代诗》的诗史评价,本论文将在此梅新发言的基础之上,进一步集中观察第九期新世代接手之後的复刊《现代诗》,在此展演平台上,有何创作实践的表现,足堪呼应林耀德所谓:“兼有现代主义与後现代风格的新创作集团”此一称号的赞许。
 
三、复刊《现代诗》历任主编的编辑概况
 
复刊《现代诗》的编辑方针依随主编的替换,有明显的编选差异,约略可分为四个时期:
 
第一个时期(创刊号一第八期):梅新(挂名现代诗社编辑委员会)
第二个时期(第九期一第十八期):陈克华、零雨等
第三个时期(第十九期—第二十五期):鸿鸿
第四个时期(第二十六期-第三十一期):杨小滨、庄裕安、刘季陵 
 
    以下以表格呈现各分期主编及专题、专访、创作稿源等摘要资料。
 

期数
发行人/社长
主编/编辑
重要专题及五四时期、新世代、大陆诗人作品
复刊号(民国71年6月
罗行/羊令野
现代诗社编辑委员会
梅新:厂现代诗』复刊经过
史料:瘂弦:臧克家
现代诗经典作:沈尹默
(创刊号有年轻诗人渡也、游唤、苦苓、刘克襄、萧萧、白灵等作品刊载)
第二期(民国71年10月)
罗行/羊令野
现代诗社编辑委员会
梅新:复刊号声浪大·回响高
座谈:诗和织就的星图一林泠作品讨论
史料:瘂弦:何其芳
现代诗经典作:刘半农
(本期有年轻诗人白灵、罗智咸、游唤、渡也、鸿鸿、刘克襄等作品刊载)  
第三期(民国72年3月)
罗行/羊令野
现代诗社编辑委员会
林泠:波赫士诗选
向明:纪弦先生的第一本诗集一行过之生命
本社:《触觉生活》选刊
史料:瘂弦:李广田
现代诗经典作:周启孟 
(本期有年轻诗人陈克华、零雨等作品刊载)
第四期(民国72年7月)
(创办人:纪弦)罗行/羊令野
现代诗社编辑委员会
纪弦:给朋友们的信
史料:瘂弦:艾青小传
现代诗经典作:康白情
(本期有年轻诗人陈克华、零雨等作品刊载)
第五期(民国72年12月)
(创办人:纪弦)罗行/羊令野
现代诗社编辑委员会
专题:郑愁予等:现代派六信条的默察与省思
论评:陈克华:文明的剪影(评零雨)
现代诗经典作:废名
(本期有年轻诗人夏宇、陈克华、赵卫民、陈义芝、零雨、鸿鸿等作品刊载)
第六期(民国73年6月)
(创办人:纪弦)罗行/羊令野
现代诗社编辑委员会
专题:商禽等:非情之歌一一《林亨泰诗集》
讨论会纪录 
史料:瘂弦:林徽音
现代诗经典作:梁宗岱
(本期有年轻诗人夏宇、陈克华、初安民、罗青等作品刊载)
第七、八期合刊(民国74年3月)
(创办人:纪弦)罗行/羊令野
现代诗社编辑委员会
专题:林亨泰等:白荻诗集《诗广场》讨论会纪实
名著精选:宗白华译席勒和歌德的三封通信
(本期有年轻诗人赵卫民、陈克华、林或、零雨等作品刊载)
第九期(民国75年12月)
(创办人:纪弦)罗行/羊令野
陈克华、零雨、秀陶、柏谷(美术企划:魏绫鸿)
论述:梅新:《现代诗》接棒有人
专辑:谭石:在眸子里收集无名的死亡——以色列诗人耶乎达·亚密亥(YEHUDA·AMICHAl)
专访:沙笛:在传奇的舞台上一一听那达达的马蹄声
星宿海:自费出版诗集:石计生/夏宇/廖乃贤/陈斐雯/胡仲权/刘裘蒂/杨维晨/吉也/黄智溶
(本期有前行代诗人商禽、梅新、罗英、胡品清、蓝菱等作品刊载,新世代有曾淑美、万胥亭、林耀德、方群、许悔之、也驼、零雨、沈花末、罗智咸、白灵、陈义芝,及大陆诗人木心作品刊载)
第十期(民国76年5月)
(创办人:纪弦)罗行/羊令野
陈克华、零雨(美术企划:魏绫鸿)
专辑:谭石:来自围城的诗人一一波兰诗人茨毕格纽·赫伯特(Zbigniew·Herbert) 专访:吴继文:意识的旅人一一夜访罗智成专访:沙笛:《在传奇的舞台上》修订稿
(第十期有前行代诗人林泠、罗英、许世旭、郑愁予、蓝菱、商禽及大陆诗人木心作品刊载)
第十一期(民国76年5月)
(创办人:纪弦)罗行/羊令野
陈克华、零雨(美术企划:魏绫鸿)
专辑:谭石:当代英诗新浪潮一一北爱尔兰诗人群
专访:桃集:有孤岩的风景一一访林亨泰
(本期有前行代诗人林亨泰、商禽、蓝菱、罗英,大陆诗人木心、严力作品刊载)
第十二期(民国77年7月)
(创办人:纪弦)罗行/羊令野
陈克华、零雨(编辑:谭石、万胥亭)(美术设计:石某·莒子)
专访:万胥亭:只为自己而写——访夏宇
诗人手札:《诗人的隐退》专题
专辑:谭石:苏俄战争女诗人一一欧嘉·别尔歌茨(Olga Berggolts)
(本期有李焯雄评论大陆诗人顾城·此岛诗作,前行代诗人罗英、大陆诗人苍山、严力作品刊载
第十三期(民国77年12月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
陈克华、零雨(编辑:谭石、万胥亭)(封面设计:石某)(内页构成:杨莒蓉)
专访:王浩威译:以拍子和节奏写诗——访布洛斯基
论述:孟樊:後现代之後:濒临死亡的现代诗坛——一个系统论的观点
专辑:谭石:诗,一种活下去的方式希腊诗人尼思·李愁斯(Y'annis R'itsos)
(本期有前行代诗人郑愁予、梅新、大陆诗人孟浪、梁晓明、严力、法国人阿蒙、网路诗人代橘作品刊载)
第十四期(民国79年6月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
陈克华、零雨(编辑:谭石、万胥亭)(设计:杨莒蓉)
论述:贝岭·孟浪:回顾与展望:中国新诗潮
专访:瘂弦:踩出来的诗想
专访:万胥亭访/庄美华整理:捕获与逃脱的过程一—访商禽
(本期有前行代诗人郑愁予、罗英诗作、林泠译诗、方思译诗、蓝菱专文、痖弦专文大陆诗人苍山、贝岭、严力、网路诗人林群盛作品刊载)
第十五期(民国79年6月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
陈克华、零雨(编辑:谭石、万胥亭、庄裕安)(设计:杨莒蓉)
论述:郑愁予(庄美华整理):诗人在诗中的自我位置
论述:孟樊:诗人、招贴和害虫一一中空的台湾後现代诗人
(本期有前行代郑愁予论述、痖弦诗评、林泠译诗、大陆诗人严力、孟浪、新加坡诗人蔡深江作品刊载,并有奚密评论大陆诗人芒克作品)
第十六期(民国79年12月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
陈克华、零雨(编辑同仁:谭石、万胥亭、庄裕安)(设计:杨莒蓉)
论述:孟樊:从丑的诗学到冷的诗学
专访:李蒙纪录:从第一本诗集谈起一一郑愁予与曾淑美、罗任玲、鸿鸿、零雨谈片
(本期有前行代诗人郑愁予、梅新、大陆诗人严力、洪放、陈向先、新加坡诗人蔡深江作品刊载)
第十七期(民国80年8月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
陈克华、零雨(编辑同仁:谭石、万胥亭、庄裕安)(设计:杨莒蓉地下工厂)
论述:孟樊:台湾的新批评诗学
专辑:谭石译:英格褒歌·芭赫熳:她的部分,不要罢了·Helen Feberrary
编辑室:1991年度“第一本诗集”得主揭晓——黄广青作品专辑
(本期有前行代诗人郑愁予、蓝菱、梅新、大陆诗人严力、新加坡诗人严力等作品刊载)
第十八期(民国81年9月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
零雨
(美术设计:莒子与兔子)
(本刊同仁有大陆诗人杨炼、严力列名其中)
论述:孟樊:诗的隐藏性读者
专题:庄美华纪录:再来一次造诗运动——副刊王编谈现代诗的危机
(本期有前行代诗人郑愁予、洛夫、梅新诗作、大陆诗人严力、桑克的论述、翟永明、虹影、石涛、新加坡诗人蔡深江等诗作刊载)
第十九期(民国82年2月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
鸿鸿
(美术设计:莒子与兔子)
(本刊同仁有大陆诗人杨炼、严力列名其中)
专访:鸿鸿:发现七等生/七等生诗抄
(本期有前行代诗人郑愁予、痘弦诗评、香港诗人西西译介、何福仁诗作、前行代诗人郑愁予、梅新诗作、大陆诗人于坚、邵竹君、张士甫、南嫫、胡子、杨炼、严力诗作、马华诗人陈大为诗作刊载)
第二十期(民国82年7月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
鸿鸿
(美术设计:莒子与兔子)
专辑:现代诗四十年专辑(纪弦、林亨泰、郑愁予、林泠、辛郁、罗门、商禽、梅新、零雨)
1993“第一本诗集”得主:张士甫
论述:孟樊:当代台湾诗学之考察
诗的演出:接近恋爱感觉——记现代诗社“抒情的嘉年华”
(本期有前行代诗人纪弦、郑愁予、商禽、杨牧诗作、大陆诗人严力、杨炼、邵竹君、杨春光、陈东东、马华诗人陈大为诗作刊载)
第二十一期(1994年2月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
鸿鸿
(美术设计:莒子与兔子)
编辑部:《现代诗》四十周年活动记盛
专题:简拙、彭倩文:诗与电影
<文学地图>花莲
(本期有前行代诗人管管、郑愁予、梅新、大陆诗人伊沙、杨小滨、张士甫、杨炼、虹影、严力、陈东东、高行健、阿坚、马华诗人陈大为等诗作刊载)
第二十二期(1994年8月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
鸿鸿
(美术设计:莒子与兔子)
专题:现代诗四十周年座谈系列(杨泽、林亨泰、梅新、林泠等主持)
专题:1994第一本诗集得主专辑(杨小滨)
专题:顾城纪念
(本期有前行代诗人秀陶、郑愁予、管管、商禽、梅新、大陆诗人朱竹、宋烈毅、于坚、萧如、张士甫、伊沙、杨炼、阿坚、香港诗人也斯、黄灿然等诗作刊载,台湾新世代约占三分之一稿件)
第二十三期(1994年8月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
鸿鸿
(美术设计:唐心田)
专题:于坚《0档案》
诗的演出:林古欢:成熟的生命与冰冷的世界一一北京“戏剧车间”演出《0档案》
丘之貉:零雨、曾淑美:谈女性诗人的创作
(本期有前行代诗人商禽、管管、大陆诗人于坚、杨小滨、张士甫、杨炼、赵毅衡、虹影、陈建华等诗作刊载)
第二十四、二十五期合刊(民国1995年6月-9月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
鸿鸿
(美术设计:莒子与兔子)
(本刊同仁有大陆诗人杨炼、严力列名其中,本刊增列杨小滨)
专辑:隐匿的新生代诗人(林则良、骆以军、刘季陵、林群盛)
论述:张士甫:寻找家园一一试论大陆诗歌面对的抉择
论述:黄粱:采采流水蓬蓬远春一—张士甫诗歌语言探源
论述:李震:严力和他的诗歌写作一一神话/反神话写作案例分析之一
(本期“论述”四篇,其中有三篇众焦讨论大陆诗人作品,前行代诗人有梅新、秀陶、管管、大陆诗人有劳锈、苏蛛、扶桑、鲁亢、秦巴子、阿坚、温古、叶舟、朱竹、袁晓庆、汤泓、简宁、张士甫、雨田、陈建华、张耳、南嫫、香港诗人也斯、黄灿然。台湾新世代约占三分之一稿件)
第二十六期(民国1996年2月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
杨小滨、刘季陵
(美术设计:莒子与兔子)
专题:历史与修辞:九十年代大陆地下诗刊作品选辑
专辑:诺贝尔得奖诗人希默思·亨泥(Seamus Heaney)专辑
(本期有前行代诗人郑愁予诗作、林泠译诗、马华诗人陈大为、台湾新世代约占四分之一稿件,其他大陆诗人稿件约占四分之三。)
第二十七期(民国1996年7月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
杨小滨
(美术设计:莒子)
专题:’90年代女性诗专号
(本期无前行代诗人作品,台湾女诗人作品约占五分之二,有零雨、曾淑美、夏宇、杨久颖、邱琲钧、阿橄、陈宛茜、颜艾琳、黄靖雅、罗思容、廖之韵、王渝、孙康宜、马华诗人锺怡雯等作品刊载)
 
第二十八期(民国1996年12月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
杨小滨、刘季陵
(美术设计:谢淑华、封面设计:杨莒蓉)
专题:台北·北京
专辑:《他们不得不从河堤上走回去》一朱文专辑
(本期有前行代诗人管管、梅新、中生代诗人隐地、萧萧、新世代诗人陈克华、刘季陵、刘坤仁、鸿鸿、黄粱、小西、孙维民、邱正迪等作品刊载,其余约二分之一为大陆诗人作品
第二十九期(1997年6月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
庄裕安、刘季陵
(美术设计:杨莒蓉)
专题:徐志摩百年冥诞纪念
(本期无前行代诗人作品。有大陆诗人陈绍新、鲁鸣、张帆、唐丹鸿、朱文等作品刊载,比例约拈六分之一
第三十、三十一期合刊(1997年12月)
(创办人:纪弦)罗行/梅新
庄裕安、刘季陵
(美术设计:杨莒蓉)
专题:我要将我的骨灰撒给月光(梅新纪念专辑)
专题:新生代击鼓
(本期有前行代诗人梅新、郑愁予、管管、商禽、大陆诗人鲁鸣、张士甫、朱文、余怒、史幼波、张耳、泰雨、杨小滨、高行健等作品刊载,大陆诗人约占四分之一)

 
 
复刊《现代诗》的主要内容可大别为“论评”与“创作”两类:较为细部的栏位项目,则有(一)发刊词/编后语(宣扬诗学主张或纪录编辑过程)、(二)译介(中译各国诗人诗作)、(三)评论(诗人诗作专论、当代诗学理论、诗创作论)、(四)创作(诗社同仁作品、当代诗人作品、前行代、新生代、大陆诗人)、 (五)诗人动态(包括活动报导、访谈纪录、信件往来、出版讯息)等。
而各主编的编辑策略,有几项值得观察讨论的变化:一是前行代、新世代与大陆诗人选刊比例的消长、二是陈克华、零雨主编之後的後现代美学风格发展、三是鸿鸿的诗跨界行动、四是“专访”、“专论”所进行的典律化建构。
 
从梅新开始编选复刊的《现代诗》便纳入不同世代的诗人作品,包括最初前几期的部份诗人具有七〇年代其他诗社成员的身份(如渡也、游唤、苦芩、刘克襄、萧萧、白灵、陈义芝等),第二期开始上场的罗智成、鸿鸿、陈克华、零雨、初安民、林或等人,便陆续出现在复刊《现代诗》的目录之中,然而比例与前行代诗人相较,大约只占五分之一。从第九期开始,选刊比例则完全倒反,以新世代诗人诗作为主体,前行代只剩五分之一,每期大约以郑愁予、梅新、商禽、林泠、蓝菱等人为代表加以点缀,诗作主体全部换血,从编辑目录可明显发现。而从第九期开始有大陆诗人诗作选刊,先是木心,十一期多加了严力。十二期出现专对顾城、北岛的诗评论,再加上苍山、严力的诗作,比例渐有增加。十四期有贝岭、孟浪的论述文字出现,十八期杨炼、严力列名“本刊同仁”。二十期“第一本诗集”的得主为张士甫,二十二期“第一本诗集”的得主为杨小滨。二十三期有于坚的专题编列,二十四、二十五期合刊本有张士甫、严力的论述,再次将编辑焦点集中在大陆诗人诗作上。二十六期,主编为杨小滨、刘季陵,制作专题为“九十年代大陆地下诗刊作品选辑”,大陆诗人诗作稿件约占整体四分之三。二十七期王编仍为杨小滨,大陆诗人稿件约有二分之一,二十八期,杨小滨、刘季陵主编制作“台北·北京”专题,制作朱文专辑,大陆诗人作品约占二分之一。二十九期及三十、三十一期合刊,主编改换为庄裕安、刘季陵,大陆诗人诗作比例又降至六分之一与四分之一左右。
以上述的编选比例变化来看,梅新主编的第一时期刊物主体性主要由前行代建置,而另外可以留意此一时期在书末有“史料”与“现代诗经典作”的编列,刻意保留五四时期的几位作家作品栏位,将复刊的《现代诗》内容拉出一条隐微的系谱线索:从臧克家、沈尹默(复刊号),何其芳、刘半农(第二期),李广田、周启孟(第三期),艾青、康白情(第四期),废名(第五期),林徽音、梁宗岱 (第六期),宗白华译席勒、歌德(七、八期台刊)等,所占篇幅比例虽然很少,但却因此显现编辑者对五四时期发展以降的承接概念。
第二与第三时期,陈克华、零雨、鸿鸿则发展了复刊《现代诗》,从现代主义到後现代主义的诗学延伸,以及诗跨界行动实践:第四个时期,主编杨小滨则为复刊《现代诗》注入了另一股大陆诗人表现的“现代主义”倾向(此一部份有待论述)。
第二十九期庄裕安、刘季陵主编的“编辑台上”有一段文字如下:
 
现在我终於知道,诗刊是只大恐龙,三十首,不够,四十首,不够,五十首,好勉强。很遗憾诗刊没有标示寄稿地的惯例,只有编辑知道稿子来自杭州、巴黎、马祖、纽约、花坛、成都、加州、凤山……,看到,“大华人文学圈’的四处来稿,是解除编务疲劳的良方。15
 
此处“广大华人文学圈”的编辑想像,是否在当时有可能是另一“华文前卫诗学中心”的文化场域想像呢?从复刊号开始一路到第七八期合刊,都有五四系谱的余绪;自第九期由木心领头一路到三十、三十一期又有国共分裂之後的另一群大陆诗人接续上场,一度到达四分之三、二分之一的比例(第二十六、二十七、二十八期),复刊《现代诗》编辑策略不动声色的建构“大华人文学圈”的想像共同体,占据当代华文诗世界“现代主义”核心的企图,从上述选刊比例的消长变化应可成为可供观察的证据之一。
   
四、复刊第九期陈克华、零雨主导的後现代美学风格发展
   
复刊《现代诗》第九期出现“星宿海”的新栏位,标题为“自费出版诗集”,以下是编者的述语:
 
目前坊问有许多自费出版诗集,设计别出心裁,不同於一般出版公司的出品。本刊特地搜求走访,请这些诗作者执笔为文,现身说法,写出出版後的感想。有些作者因主、客观因素未能执笔,就以诗集的序来代替。读者可以从中看出他们写诗的热情与期许。16
 
而如今重看当时也收录夏宇所写的<歹徒丁>感想,则太像是这本复刊《现代诗》曲折繁复的诗学宣示:
 
…有人欠揍,有人欠干,有人欠钱,话可以说成这个样子。诗呢?如果我不能为一份晦涩难解的菜单,或一份意象曲折繁复的熨斗使用说明书,我只好写一些诗,容纳所有不可自拔的戏剧性。
 
一九八四年的九月,诗集印好的第二天,我在飞机上,想着有500本诗集将在云朵下面的这块土地上流传。有一个人买了,借给第2个人看,於是必定有第3个人正无意中翻到,於是总共大概有1500个人看了这本诗集,於是,第1501个人就会说:“真的?我怎么从来都不知道?”
 
一年後回来,找到一种便宜又坚韧的纸叫做牛皮纸,用牛皮纸重印,变厚了,翻起来啪啪啪响,像穿一件大衬衫,站在风里,风在衣服和身体间窜动。
 
印好後检查,找到一个错字,非常高兴,我喜爱那种极精微的算计下的误差。譬如变体邮票,譬如一句处心积虑仍然错误的话,一只奇怪的手(以6个指头为限),当然,还有那个在印伪钞时不小心把自己头像印上去的歹徒。17
 
所有自费出版的刊物隐射自身越界的企图,有可能包括对既有出版生态、文坛生态、或创作生态的不满,带有少数、地下、秘密的安那其理想乌托邦色彩,而第九期的复刊《现代诗》却为这些小众之外更小众的自费诗集,另辟专页而介绍推广,这个栏位的出现无疑也可视为“后现代”的文化情境之一。“歹徒”像是无视现有机制规范的游离份子象徵,从各种中心、霸权、封闭的机制之中试图逸走。老《现代诗》的诗人诗作并非不够达到现代主义的美学标准,而是更新、更年轻的文化处境已然生成,後现代诗人诗作的出现,不过是呼应这样新鲜的命名环境,复刊的《现代诗》为更切近这股文化空气,从栏位到选诗,它必须呼应它所迎接的八〇年代。
杨泽亦曾在<现代主义:国际与本土一一现代诗运的回顾与前瞻>座谈中提及:
   
从台湾现代诗运的角度来看,现代派是广义的,是相对於当时旧诗的保守势力与政治压力而言的,所以《现代诗》、《蓝星》、《创世纪》等都是现代派。这个派字翻咸英文是school,是有着前卫性,甚至有点异端崇拜的味道,接近於cult这个字。
其次,现代派可以说是广义的现代主义。…台湾现代派运动自一九五六到现在,已经历一段很长时间了。今天或许我们可以从头检视、反省,譬如在文化上的谬差:当年尚没有达到现代化的社会,却有现代主义;一如今天我们并非身处后现代社会,大家却都在讲后现代。…在台湾,我想我们战后的一代基本上还是延续着从一九五六年以来的现代派语汇。如果我们今天要对台湾现代诗运作一点前瞻性的讨论,似乎有必要对此情况提出反省。18
   
以“现代诗运”的线索重新省视其中系谱的建构与流转,从老的现代派成员到新的现代派成员出现,《现代诗》这份刊物无疑是做为承接这条诗运流动的重要载体之一。
因此当诗刊中出现下列这些名字:陈克华、罗智成、夏宇、零雨、林耀德、杨泽、曾淑美、林群盛…这一波波诗人名号的背后,都还有另一长串诗作诗集的语言系谱连系而成。除了零星的诗作在复刊《现代诗》上具名发表之外,这些名字背後同时有个别的诗集、评论、文学奖表现同时在刊物以外的发表园地攻城掠地,复刊《现代诗》的场域形成另一股与时俱进的展演空间,刊物内外刻正进行创作活动,彼此互涉影响,交相加持。陈克华在诗写身体的情欲越界、罗智成赋体语言的华丽铺陈、夏宇前卫的思维变异、零雨复又将现代主义知性纯诗的美学,重新冶炼成她的个人风格。林耀德这位多维创作的重炮手也将诗稿交给复刊的《现代诗》发表。林群盛网路语言材质、漫画意象所打造的超时空少女风,皆可视为台湾现代诗现代主义之後,另一波后现代风潮的演绎发挥(此一部份亦有待论述)。
  
五、从鸿鸿主编时期观察复刊《现代诗》的跨界行动
   
从复刊《现代诗》创刊号开始,不同世代的诗人在这个刊物平台上,或以评论对话,或以创作上诗语言的影响误读来建立联结,诗的边界不断扩增,以更新、重塑创作的体质。
从创刊号便有白灵对郑愁予境界观的评述19、第五期专题讨论“现代派六信条的默察与省思”发言纪录有陈克华的表述20、第九期有李弦为陈克华所写的评论21、第十二期有李焯雄评顾城、北岛22,奚密评洛夫23。第十三期有锺玲评夏宇24、香港诗人秀实评郑愁予25,十四期有中国新诗潮的论述26、有白灵评林群盛27、有万胥亭访商禽28。十五期有瘂弦评鸿鸿29、奚密评芒克30、骆以军评杨泽31,十六期有郑愁予与新世代诗人的谈片纪录32。十七期“第一本诗集”得主为新加坡人黄广青、十八期有大陆诗人严力、桑克的论述。
十九期,为以小说闻名的七等生做专访、登诗抄33,刊郑愁予评零雨34、孙维民谈诗与宗教35。整个二十期,制作“现代诗40年专辑”、介绍“第一本诗集”得主大陆诗人张士甫、新辟“诗的演出”栏位36。二十一期有奚密谈纪弦37、“诗与电影”专题38、“文学地图——花莲”专题39。二十二期,郑愁予谈杨炼,“四十周年座谈系列”邀请中国时报副刊主编杨泽主持、不同世代的《现代诗》成员对话、“第一本诗集”得主杨小滨、还有一小栏位是“顾城纪念”40。二十三期介绍于坚、专栏“越界对谈”是黄粱与池农深<诗与绘画的心灵观照>41,“二丘之貉”。为零雨和曾淑美的<谈女性诗人的创作>42
二十四、二十五期合刊本两大王题是“新世代”和“大陆诗歌”,二十六期专题是“九十年代大陆地下诗刊作品选辑”二十七期为“90年代女性诗专号”。二十八期专题是“台北·北京”,二十九期“徐志摩百年冥诞纪念”、罗叶评骆以军、陈大为谈辛金顺诗集。三十、三十一期合刊本,将梅新“纪念专辑”与“新世代击鼓”专题融为一册。
这一长串冗长的编辑纪录是不同世代、不同国籍、不同艺术领域藉由评论、展演、跨界对话所交媾而成的混杂主体,还未列入每期几乎都有的国外诗人中译。从鸿鸿主编的二十、二十一、二十二期,藉由“现代诗四十周年”的议题,接连在刊物中再次进行“现代派”的诗史定位论述,在实体空间举办座谈,当成文化活动,搭配“第一本诗集”得主张士甫的出现,与诗人郑愁予进行对谈,制传媒话题。再将各活动纪录进行刊登,宣扬诗学理念。主编鸿鸿任内将一个老牌的平面诗刊,变成现在进行式,甚至主导诗坛的议题走向,成功地使一个刊物动态化、媒体化(这一项特质继续在《现在诗》里有更多的发挥)。
细察自复刊《现代诗》以来,历任编辑的眼界、活动力令人惊异,编辑主体的轮替,虽然使诗刊发行时程不够稳定,前後版面不够一致,办刊方向多所调整…,然而从另一个角度思考:编辑主体轮替的意义,却也同时代表了混杂、延异体质、诗体质、自由体质…等等,更具有後现代编辑风格的展现。
   
六、“专访”、“专论”的典律化建构
 
与分散的诗作刊登效果比较,复刊《现代诗》每期所聚焦讨论的“专访”、 “专论”更成为诗刊“典律化建构的方便法门。主编所挑选的受访者、所刊印的“专论”成为此一刊物集团具有指标性的推荐“产品”,也象徵刊物所推崇的诗学典范。以下是各期“专论”和“专访”的目录表格。
 

期数
专论
专辑、专访、座谈
复刊号(民国71年6月)
论评:纪弦:最后的诗论
论评:林亨泰:现代诗的形式与内容
 
第二期(民国71年10月)
论评:季红:林冷对生命的探索和她的语言运作
随笔:方思:忆覃子豪
座谈:诗和织就的星图-林冷作品讨论
第三期(民国72年3月)
论评:季红:析论商禽《无言的衣裳》
论评:纪弦:诗论号外
作品讨论:门被开启(黄荷生)
史料:本社:“触觉生活”选刊
第四期(民国72年7月)
论评:林亨泰:象征价值的创作及其他
论评:商禽:诗思断想
作品讨论:林亨泰等:门被开启(续上期)
第五期(民国72年12月)
论评:方思:巴黎意象之书序
论评:叶笛:日本现代诗鸟瞰(二)
论评:陈克华:文明的剪影(评零雨)
论评:世尧:欲掷的头颅—“燕人行”印象(评郑愁予)
专题:郑愁予等:现代派六信条的默察与省思
第六期(民国73年6月)
论评:林亨泰:从“迷失的诗”到“诗的迷失”
论评:梁景峰:“人类的黄昏”-德国表现主义诗集
专题:商禽等:非情之歌——《林亨泰诗集》讨论会纪录
第七、八期合刊(民国74年3月)
论评:林亨泰:诗的创作
论评:彭邦祯:诗的升华成就
论评:叶笛:日本现代诗鸟瞰
专题:林亨泰等:白荻诗集“诗广场”讨论会纪实
第九期(民国75年12月)
论述:梅新:“现代诗”接棒有人
论述:沙笛:不流血革命-为建立一个诗的民主共和国而写
论述:李弦:都市的思索者-读陈克华“建筑”系列
专访:沙笛:在传奇的舞台上-听那达达的马蹄(访郑愁予)
第十期(民国76年5月)
论述:陈敏思:商禽诗中死亡意象的分析
专访:吴继文:意识的旅人——夜访罗智成
专访:沙笛:“在传奇的舞台上”修订稿
第十一期(民国76年5月)
论述:路况:表象世界的思维者——读陈克华诗的一些联想
论述:方唐:当代英诗新浪潮——北爱尔兰诗人群
专访:桃集:有孤岩的风景——访林亨泰
第十二期(民国77年7月)
诗评:李焯雄:中心与迷宫之间一种读法的追寻一顾城·北岛诗作
诗评:奚密:从灵河到无岸之河—洛夫早期风格论
专访:万胥亭:只为自己而写——访夏宇
诗人手札:“诗人的隐退”专题
第十三期(民国77年12月)
论述:孟樊:后现代之后:濒临死亡的现代诗坛一—一个系统论的观点
诗评:钟玲:夏宇的时代精神
诗评:秀实:曲中浓情——析郑愁予《雨说》
诗评:孟樊:辩解些什么?
诗评:林则良:美丽与生命的权舆—一曾淑美诗集《坠入花丛的女子》
 
第十四期(民国78年9月)
论述:贝岭·孟浪:回顾与展望:中国新诗潮
诗评:蓝菱:诗的和声一一林泠诗集读后感
诗评:白灵:极光流舞磁浮南北——评林群盛《圣纪竖琴座奥义传说》
专访:瘂弦:踩出来的诗想(与商禽)
专访:万胥亭访/庄美华
整理:捕获与逃脱的过程
——访商禽
第十五期(民国79年6月)
论述:郑愁予作/庄美华整理:诗人在诗中的自我位置
论述:孟樊:诗人、招贴和害虫——中空的台湾后现代诗人
诗评:瘂弦:诗是一种生活方式——鸿鸿作品的联想
诗评:奚密:冷酷的想像——芒克诗探析
诗评:骆以军:
飘移在小城哄道裏的呓语——试评杨泽(1976记事1)
诗评:方唐:可能世界的戏剧性
 
第十六期(民国79年6月)
论述:孟樊:从丑的诗学到冷的诗学
专访:李蒙纪录:从第一本诗集谈起——郑愁予与曾淑美、罗任玲、鸿鸿、零雨谈片
第十七期
(民国80年8月)
论述:孟樊:台湾的新批评诗学
1991年度“第一本诗集”得主揭晓——黄广青作品专辑
评审的话/用最少的文字(蓝菱)/序(陈瑞献)
简介(黄广青)/诗观(黄广青)/选刊
胡子精彩(蔡深江)/黄广青诗八首
第十八期(民国81年9月)
论述:孟樊:诗的隐藏性读者
论述:严力:脊背上的污点(评戈麦)
论述:桑克:黑暗中的心脏——回忆1989年1994年的戈麦
专题:庄美华纪录:再来一次造诗运动——副刊主编谈现代诗的危机
第十九期(民国82年2月)
论述:吴潜诚:有岸之河一从诗篇的散文意义谈抒情以外
论述:严力:诗的土层一我对大陆当代先锋诗歌的印象
诗评:庄裕安:试读七等生,在听德步西那几天
诗评:路况:永恒回归的怀旧之旅一评陈黎诗集《亲密书》
诗评:郑愁予:发光的黑暗一读零雨《消失在地图上的名字》
诗评:瘂弦:新诗话一序老友向明的创记
专访:鸿鸿:发现七等生/七等生诗抄
第二十期(民国82年7月)
论述:孟樊:当代台湾诗学之考察
诗评:翁文娴:倾斜的少年一黄荷生诗论
专辑:现代性四十年专辑(纪弦、林亨泰、郑愁予、林冷、辛郁、罗门、商禽、梅新、零雨)
专题:1993“第一本诗集”
得主:张士甫
第二十一期(1994年2月)
论述:奚密:我有我的歌——纪弦早期作品浅析
专题:简拙、彭倩文:诗与电影
专题<文学地图>花莲:
张芬龄:
山风海雨诗乡——杨牧、陈黎、陈克华初论
陈义芝:读张芬龄“山风海雨诗乡”
第二十二期(1994年8月)
论述:郑愁予:壮哉!杨炼诗集
专题:现代诗四十周年座谈系列(杨泽、林亨泰、梅新、林泠等主持)
专题:1994第一本诗集得主专辑(杨小滨)
专题:顾城纪念
第二十三期(1995年3月)
论述:贺奕:九十年代的诗歌事故——评于坚长诗《0档案》 
诗的演出:林古欢:成熟的生命与冰冷的世界——北京“戏剧车间”演出《0档案》
越界对话:黄粱、池浓深:诗与绘画的心灵观照
二丘之貉:零雨、曾淑美:谈女性诗人的创作
第二十四、二十五期合刊(民国1995年6月-9月)
论述:张士甫寻找家园——试论大陆诗歌面临的抉择
论述:黄粱:采采流水 蓬蓬远春—一张士甫诗歌语言探源
论述:李震:严力和他的诗歌写作一一神话/反神话写作案例分析之一
论述:纪弦:谈梅新的“风景”
专辑:隐匿的新生代诗人
(林则良、骆以军、刘季陵、林群盛)
专文:林则良·康文玲·谢仁昌:与黑暗的三人晚餐一—谈林则良诗集《与蛇的排练》
专访:翁文娴:在时间中倾斜的甬道——访骆以军
第二十六期(民国1996年7月)
引言:王家新:谁在向我们走来
引言:贝岭:背景与语境
引言:孟浪:诗人在“内部”著急
专题:历史与修辞:九十年代大陆地下诗刊作品选辑
第二十七期(民国1996年7月)
评论:黄粱:想像的对话:零雨诗歌经验模式分析
论述:沈睿:空间、地点与主体意识在几位女诗人的诗中
专访:杨小滨:零雨书面访谈录
第二十八期(民国1996年12月)
评论:贺奕:源头,源头来的人
评论:黄粱:生活图式与生存区位的求索者
专辑:《他们不得不从河堤上走回去》一一朱文专辑
选自《他们不得不从河堤上走回去》
第二十九期(1997年6月)
诗评论:罗叶:兀自少年的银桦——骆以军诗集《弃的故事》读后感
诗评论:陈大为:转焦:从家国到家园——谈辛金顺诗集《最后的家园》
诗评论:张芬龄:文字的走索者——读零雨诗集《特技家族》
专题:徐志摩百年冥诞纪念
第三十、三十一期合刊(1997年12月)
诗评论:唐捐:附魔与驱魔——读孙维民的《异形》
诗评论:洪淑苓:童诗的田园取向——向明,重虹童诗集评介
诗评论:孙维民:虚无与生机­——关于鸿鸿诗集《在旅行中回忆上一次旅行》
诗评论:黄粱:<今年生肖属狗>点评(评梅新)
专题:我要将我的骨灰撒给月光(梅新纪念专辑)
专题:新生代击鼓

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
从此一表格进行观察,约略仍可画分成前行代、中生代、新世代、大陆诗人几个区块。前行代之前的五四时期,只有徐志摩在第二十九期有百年冥诞纪念专题,前行代的专访或论述焦点,除了“现代主义”“现代派”“现代诗”持续以议题方式不断重述之外,诗人从林泠、覃子豪、商禽、黄荷生、林亨泰、白萩、郑愁予、洛夫、杨牧、纪弦、七等生、梅新、向明、宣虹等诗人作品,以访谈或论评方式呈现。
中生代诗人则有零雨、陈克华、罗智成、夏宇、曾淑美、鸿鸿、杨泽、陈黎、孙维民等,再稍晚一点的新世代则有林群盛、林则良、骆以军、辛金顺等。大陆诗人诗作从顾城、北岛、戈麦、杨炼,到于坚、张士甫、严力、杨小滨、朱文等,陆续成为各期的评论对象。
如果再加上新加坡诗人黄广青,上述人名便可做为复刊《现代诗》被论及的典范诗型。
   
七、结论
   
复刊《现代诗》从一九九七年十二月刊完梅新纪念专辑之後,便又再度停刊。
我曾询问零雨,为何这样一份重要的诗刊,因为梅新过世便直接就停刊了呢?零雨的回覆如下:
 
我之所以写诗,和梅新先生之复刊《现代诗》有关键关系,因此我记得特
别清楚。也就不避翦陋,再和你多写一些。
 
当年他热心奔走复刊事宜,还请我帮忙校对,我是因为帮《现代诗》校对,
才进入现代诗的创作。我一边校对,一边尝试创作,并且腼腆地将作品交给梅新先生。本以为不可能刊登,没想到梅新先生鼓励有加,自此踏上现
代诗的写作。其实他鼓励的,不只我一人,凡是当时《现代诗》的年轻诗
人,无不受到他的赞美鼓励。
他的这一份心意,鼓舞著大家不止息地走下去,真的很感谢他。
 “心”火相传,大概就是如此。43
 
撰写这篇论文我所一再思考的面向之一是:“现代诗”此一文类的表现,究竟是在彰显此一文类的荣耀,抑或只是在重复文学旧有的美感经验,甚而是在局限/弱化文学中的美感经验,而使人感到此一文类的艺术表现十分平庸、乏善可陈?
另一个面向则是:在这个刊物平台上,发生过什么重大事件?这些事件的意义为何?从台湾现代诗史的角度思考,复刊《现代诗》的价值何在?不同时期各个主编所共有的办刊策略,或者共有的诗学努力是什么呢?
解昆桦在<战後台湾诗刊学之文本阅读方法论>中曾提及对“诗刊学”概念的讨论,他划分出两个范畴:一是将诗刊视之为文学传媒,涉及社会情境及媒体传播的问题:另一角度则指出诗刊并非个人诗集,其讯息不止关涉文学、诗学,更因其公共性,而带有群体讯息,能反映特定时空之社会群体对於时代的反应。44此一范畴的定义则可延伸成下列三个可能的研究脉络:一是现代诗美学导向、二是文学传播导向、三是文化研究导向。
诗刊内容中所刊载的诗学宣言、诗人作品、诗评论、诗译介、诗人动向…等等,皆可视为诗刊学研究最初要处理的基本材料,由此归纳分析整体诗刊的美学倾向、诗质水平、乃至诗史的传承与新拓,皆从诗刊所登载的内容获得直接的观察评价。复刊之后的《现代诗》,一方面刊载“现代派”前行代作家作品,另一方面,却也吸纳陈克华、零雨、鸿鸿、杨小滨、庄裕安、刘季陵等人轮晋主编之职,历任主编的诗学品味不单影响编辑走向,也在诗刊中陆续刊载重要作品,直到九〇年代制作新世代专辑,为开拓不同世代、不同华文使用区域的诗学领地,提供一发表竞逐的文化空间。而诗论、诗译作品,亦提供更广阔的诗学视野,再与当时诗坛“后现代”风潮的新兴变化,皆可视为诗刊研究的美学基础工作。而复刊的《现代诗》自第九期之後,美术编辑方针扬弃旧有的规格,而开始大胆进行版本革新,其艺术效能的传播,因而更具威力。使诗学的理念,由内而外的发散创造性的想像空间,借助艺术杂志的编辑风格,则突显出强大的创意精神及跨界能力。须文蔚在<台湾文学同仁刊物企画编辑与公关活动——以《创世纪》诗杂志近二十年媒体表现为例>中提及:“诗刊能突破重围的核心价值,也应当与编辑能积极进行企画编辑,且强化公关活动,则更能影响大众媒体者。过去在讨论文学编辑工作时,往往过於片面限定在选稿与美工编辑。事实上编辑工作应当包括有:企划编辑(developmental editor)、文稿编辑(1ine editor)和文字编辑(copy editor)等多重角色与分工。一个卓越的编辑人,是可以掀起文学风潮的。”45因而从文学传播的观点,亦可体现复刊之后的《现代诗》,同时举办诗奖、出版诗集、举行座谈等多样的媒体表现,皆能扩充其诗学的传播效应。
朋尼维兹(Patrice Bonnewitz)在《布赫迪厄社会学的第一课中》引用布赫迪厄的见解:“即使是最个人最透明化的行动,也并非是行动主体自己可以解释的,而是必须从行动产生所依赖的整个关系网路中来解释”。46若依此角度去思索复刊的《现代诗》所处的文化环境及历史脉络,则又可以显现出更深层的考察视角。当七〇年代以来,各诗刊竞相从乡土文学的文学史观中,重新开展诗坛的版图,却有过去“现代派”的成员:林泠、梅新、郑愁予等诗人,愿以实际行动去支持《现代诗》的复刊,之後又吸引许多年轻诗人投入创作,靠近这个打著老字号的诗集团,并从中学习、互动、跨界、践行更前卫的美学实验,甚而引动“后现代”新一波的文化浪潮。郑愁予曾在<烟火也录得下来>一文中评论:
 
现代诗复出不久,有人以诗的功利主义口气说:“现代诗复刊嘛没有必要!”而现代诗是在年轻的现代诗人群的手下“移植”重活的,却并不重开前期现代诗刊的花。其不断更新的姿态己在诗刊史上成为陆标(alandmark),不仅堵塞了功利之口,也使我们禁不住珍惜过往的筚路蓝缕,成百的作者他们喜爱过此份产物,更记忆起他们对中国现代诗的特殊贡献 (特别是勇敢的创新)和他们沉默的期盼。47
 
期望本文所展开的基础调查之後,能再从文化研究的角度进行思考,用以证成此一刊物对台湾当代诗学发展的深层意涵。而诗刊的出版与“诗运”的变迁样貌,亦可从中揭示其交互影响的关系性。
 
注释:
1.       论文初稿,请勿引用。
2.       此文收录于林燿德《不安海域》(台北:师大书苑,1988年5月)页66。
3.       杨泽虽未在复刊《现代诗》各期挂名主编过,但根据鸿鸿表示,诗刊编辑走向会与诗刊同仁共同讨论。
4.       林燿德《世纪末台湾现代诗传播情境》,《诗探索》,1995年6月,页39-52。
5.       陈义芝《台湾现代主义诗学流变》(台北:九歌,2006年3月),页16。
6.       依据彭瑞金《台湾新文学运动40年》(高雄:春晖,1998年11月)页89所言,台湾战前即有现代王义倾向的作品出现:“战前,打自一九三〇年起,陈奇云等人即出版有新诗集,一九三〇年陈奇云出版《热流》、水荫萍(杨炽昌)出版《热带鱼》,一九三一年,王白渊出版《荆棘之路》,一九三二年水荫萍出版《贸易风》、《树兰》,一九三八年邱淳洸出版《化石之恋》…,较之纪弦的诗经验和他想一手建立台湾诗坛的雄心,令人为他个人的狂妄悲,也为台湾新诗运动错过一次碰触的机会惋惜”。
7.       同上注,页88:“一九四二年创立的诗团体一一‘银铃会’,还曾经由在台北师范学院就读的同仁:林亨泰,朱实、子潜(许育诚)、萧翔文(萧金堆)等带进师院,结合詹冰、詹明星、陈素吟等成为有一百多名同仁的诗团体:战前,‘银铃会’曾出版过《绿草》诗刊,战後继续出刊,一九四八年改名《潮流》,为一中日文合刊的油印刊物,一直维持到一九四九年才停刊。”
8.       同注2,页66。
9.       同注5。书末附录《二十世纪台湾现代主义诗学相关纪事》,页211-226。节选纪录:1969年 “后浪诗社”成立,由苏绍连、萧文煌、司徒门发起,後有莫渝、陈义芝、萧萧、掌杉,李勤岸等加入,创刊《后浪诗刊》,后改名《诗人季刊》。1971年“龙族诗社”成立,由辛牧、施善继、萧萧、林焕彰、陈芳明、乔林、景翔、高上秦、苏绍连、林佛儿等组成。同年另有“主流诗社”成立,由黄劲连、羊子乔、龚显宗、庄金国、李男等组成。《暴风雨》诗刊亦在屏东创刊,沙穗、连水淼、张堃合编。“山水诗社”则於高雄成立,由白浪萍、朱沉冬、李春生、李冰、谢碧修、吕锦堂等组成。1974年《秋水诗刊》创刊,由古丁、凃静怡主编。1975年“草根诗社”在台北创立,有张香华、罗青、李男,詹澈等组成。同年“神州诗社”创刊《天狼星》,主要同仁有温瑞安、黄昏星、方娥真、周清啸等。还有《大海洋诗刊》创刊,由朱学恕、沙白、汪启疆等主编。十二月,《绿地诗刊》创刊於屏东,傅文正王编,後部分同仁另组“阳光小集”(此条目依据网路资料:“台湾纪行一百年来台湾文学杂志特展”。1976年,有《诗脉》季刊在南投创刊,由岩上主编。1978年有《风灯》诗页於北港创刊,由杨子涧主编。1979年,《阳光小集》创刊,庄锡钊、苦苓、向阳、张雪映主编。1982年,《现代诗》季刊复刊,梅新主编。
10.   主要参考陈芳明<台湾新文学史大事年表>,见於《台湾新文学史》(台北:联经,2011年10月),页796-831。
11.   同注2,页8-页11。
12.   朋尼维兹(Patrice Bonnewitz)著、孙智绮译,《布赫廸厄社会学的第一课》(台北:麦田,2002年2月),页124-125。
13.   梅新有关《现代诗》复刊记述的篇章有以下五篇:(一)《<诗人日记>:<现代诗>复刊经过>》,复刊《现代诗》复刊号,民71年6月,页12l-127。(二)《<诗人日记>:复刊号声浪大·回响高》,复刊《现代诗》2期,民71年10月,页162-73。(三)《<诗人日记>:愁子也热心起来了》,复刊《现代诗》3期,民72年3月,页146-53。(四)《<现代诗>接棒有人》,复刊《现代诗》9期,民75年12月,页4-5。(五)《<现代诗>复刊缘起》,复刊《现代诗》20期,1993年7月,页35-37。
14.   梅新<『现代诗i复刊缘起>,复刊《现代诗》20期,1993年7月,页35—37。
15.   二十九期,1997年6月,页2。
16.   九期,民国75年12月,页70。
17.   同上注,页71-72。
18.   复刊《现代诗》22期,<现代主义:国际与本土一一现代诗运的回顾与前瞻>,杨泽主持,胡惠祯整理,1994年8月,页4-17。
19.   <浅析郑愁予的境界观一一中国现实与理想的艺术导向>,页34~42。
20.   页21-22。
21.   页26-29。
22.   页8-19。
23.   页20-25。
24.   页7-11。
25.   页12-14。
26.    页3-10。
27.   页14-17。
28.   页23-38。
29.   页11-16。
30.   页17-21。
31.   页25-28。
32.   页8-23。
33.   页12-18。
34.   页23。
35.   页27-28。
36.   页80-85。
37.   页4-13。
38.   页14-43。
39.   页44-62。
40.   页67-69。
41.   页37-55。
42.   页55-61。
43.   已获得零雨同意转引部份信件内容。
44.   <战後台湾诗刊学之文本阅读方法论—以《创世纪》、《笠》与七〇代新兴诗刊为例>,《台湾诗学学刊》8期,2006年11月,页44。
45.   引自须文蔚《台湾文学传播者与社群研究》,台北:二鱼文化,2009年4月,页183。
46.   朋尼维兹著、孙智绮译,《布赫迪厄社会学的第一课中》,台北:麦田,2002年2月,页42。
47.   复刊《现代诗》20期,1993年7月,页19。
 
 



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